Жаркие одесские «Ночи»: пьеса для виолончели с кашлем и нарисованные язвы  

Двадцать седьмой Международный фестиваль современного искусства «Два дня и две ночи новой музыки» из-за карантина оказался передвинутым с апреля на июль, и было непривычно жарко (некоторые музыканты даже пользовались переносными карманными вентиляторами). Однако истинных ценителей музыкального авангарда ничем не остановить.

Прелюдией к «Ночам» стал сольный концерт известного пианиста и композитора Александра Козаренко «Час украинской музыки бидермейера» из произведений Николая Лысенко, Бориса Лятошинского, Анатолия Кос-Анатольского и самого Козаренко. Концерт проходил в Большом зале Одесской национальной музыкальной академии имени Антонины Неждановой, а двумя часами позже все переместились в камерный зал, где проходил весьма оригинальный мастер-класс австрийского композитора Вернера Шульце. Всем молодым авторам маэстро советовал прежде всего думать о создании атмосферы в своих произведениях.

Концертная часть фестиваля проходила в Одесской филармонии. В режиме нон-стоп прозвучали произведения Жоржа Апергиса, Винко Глобокара, Альфреда Шнитке, Валентина Сильвестрова, Александра Красотова, Кармеллы Цепколенко и многих других современных композиторов.

Тепло принимали слушатели Галицкий камерный хор (хотя знатокам хоровой музыки как-то не хватало звучания басов, о чем они поговаривали в кулуарах). Основную нагрузку принял на себя одесский ансамбль Senza Sforzando. Помимо множества камерных произведений, коллектив исполнил новые сочинения в жанре мини-моно-оперы. Пел блистательный австрийский баритон Руперт Бергман. В опере американско-российского композитора Антона Ровнера «Боль и спасение Иова» певец перевоплощался только в одного персонажа, известного библейского страдальца, который остался тверд в вере, сколько бы ни испытывал его Господь. Натурализм нарисованных гримом на теле исполнителя язв напугал кое-кого из зрителей, но сюжет таков, каков он есть. Зато в опере «Тригайос» Вернера Шульце на сюжет комедии Аристофана «Мир» баритон создал ряд образов: самого виноградаря Тригайоса, его «тохтерляйн», то есть, доченьку (певец повязал голову шарфом и спел несколько фраз капризным голоском), самого бога Гермеса Трисмегиста (тут все решили синие очки)… Не нужны виноградарю войны, которые постоянно затевают сильные мира сего, ему мир и плодородие подавай! В этом мораль. Первая опера написана на архаичном английском шекспировских времен, вторая – на немецком, с вкраплениями античных греческих текстов.

Арт-директор «Двух дней и двух ночей новой музыки», одесский композитор Кармелла Цепколенко, всегда приветствует поиски новых средств музыкальной выразительности. На сей раз всех удивила пьеса для виолончели с кашлем «Мистер Виолончель и Мистер Н.». Одесскому композитору Людмиле Самодаевой такую идею подсказал писатель Евгений Деменок, в результате Евгений Довбыш виртуозно сыграл на виолончели, а баритон Андрей Малинич виртуозно прокашлял примерно шесть минут.

Также Людмила Самодаева написала мини-оперу «Требник трех» на либретто Евгения Деменка, где тот же Малинич перевоплотился в футуристов Давида Бурлюка, Владимира Маяковского и Велимира Хлебникова (партию Велимира пел фальцетом).

Публике фестиваль подарил массу разнообразных впечатлений, а самим музыкантам – возможность выступить вживую, да еще и с зарубежными коллегами. Кто не смог приехать – прислал видео своих выступлений, но с надеждой на новые встречи.

Автор — Ирэн Адлер, фото Владимира Андреева