îäåññêîé Îïåðå ïðîéäåò êîíöåðò îðãàííîé ìóçûêè (íà ïðàâàõ ðåêëàìû)
25 Íîÿáðÿ â ðàìêàõ ïðîãðàììû «Îäåññêàÿ îïåðà â êóëüòóðíîì ïðîñòðàíñòâå Åâðîïû. Îðãàííûå êîíöåðòû» â Îäåññêîì íàöèîíàëüíîì òåàòðå îïåðû è áàëåòà ñîñòîèòñÿ îðãàííûé êîíöåðò .
Èñïîëíèòåëü- Àâñòðèéñêèé Îðãàíèñò Éîõàííåñ Ýáåíáàóåð, ñîëèñòêà Ñþçàííå Êóðö.
 õîäå êîíöåðòà ïðîçâó÷àò ïðîèçâåäåíèÿ âûäàþùèõñÿ êîìïîçèòîðîâ. Êîíöåðò ñîñòîèòñÿ ïðè ïîääåðæêå Ïî÷åòíîãî Êîíñóëüñòâà Àâñòðèè â Îäåññå , ïðåäñòàâèòåëüñòâà Ìèíèñòåðñòâà èíîñòðàííûõ äåë Óêðàèíû â Îäåññå è äèïëîìàòè÷åñêîãî Êëóáà Îäåññû.
ÑÌÅÐÒÜ ÐÎѲÉÑÜÊÈÌ ÎÊÓÏÀÍÒÀÌ!
Ïîì³òèëè ïîìèëêó? Âèä³ëÿéòå ñëîâà ç ïîìèëêîþ òà íàòèñêàéòå control-enter
«Â õîäå êîíöåðòà ïðîçâó÷àò ïðîèçâåäåíèÿ âûäàþùèõñÿ êîìïîçèòîðîâ» — ãåíèàëüíî! À ìû-òî äóìàëè, ÷òî â õîäå êîíöåðòà ïðîçâó÷àò ïðîèçâåäåíèÿ âûäàþùèõñÿ ñêóëüïòîðîâ! Èëè âûäàþùèõñÿ þðèñòîâ! Èëè ïðîèçâåäåíèÿ íè÷åì íå ïðèìå÷àòåëüíûõ, îáû÷íûõ, íåâûäàþùèõñÿ êîìïîçèòîðîâ. Ãäå ïðîãðàììà êîíöåðòà? Êàêèå ïðîèçâåäåíèÿ áóäóò èãðàòü? Áåç ïðîãðàììû, ýòî íå êîíöåðò — à êàêàÿ-òî äèïëîìàòè÷åñêàÿ ïîïîéêà.
³äïîâ³ñòè
êîíöåðò ýòîò ðàññ÷èòàí íà ïîñåòèòåëåé, êîòîðûì âñ¸ ðàâíî, êàêóþ ìóçûêó áóäóò èãðàòü. Îíè òóäà ïîòóñîâàòüñÿ èäóò, à íå ìóçûêó ñëóøàòü.
³äïîâ³ñòè
òåáå îò ýòîé óæå ïîëåã÷àëî? Ïðèìè ãàëîïåðèäîë.
³äïîâ³ñòè
÷òî çà õàìñòâî?! òåáÿ ãäå íàó÷èëè òàê îáùàòüñÿ? èç êàêîé ëóãàíäîíñêîé ïîäâîðîòíè òû âûëåç?!
³äïîâ³ñòè
ÿ, êîíå÷íî, ïîíèìàþ, ÷òî èç òåõ, êòî ìåíÿ òàê ðüÿíî ìèíóñîâàë, íà êîíöåðòû êëàññè÷åñêîé ìóçûêè íèêòî íå õîäèò íî íåóæåëè, íåñìîòðÿ íà ýòî, ìèíóñîâàòåëÿì íå õâàòàåò çäðàâîãî ñìûñëà, ÷òîá ïîíÿòü î÷åâèäíóþ âåùü: åñëè âû êóïèëè áèëåò â êèíî — òî âû çíàåòå, êàêîé ôèëüì áóäåòå ñìîòðåòü! À åñëè âû êóïèëè áèëåò íà êîíöåðò îðãàííîé ìóçûêè — òî âû äîëæíû çíàòü, êàêèå ïðîèçâåäåíèÿ áóäóò èñïîëíÿòüñÿ!!!
³äïîâ³ñòè
Òàê è çà÷åì òîãäà ïèñàòü íîâîñòü íà Äóìñêîé, åñëè ìîæíî ïðî÷èòàòü íà äðóãèõ ñàéòàõ. Åñëè ýòî àíîíñ, à íå ãîñóäàðñòâåííàÿ òàéíà, òî ïðîãðàììó êîíöåðòà íóæíî óêàçûâàòü
³äïîâ³ñòè
Äîðîãèå äðóçüÿ âîò ïðîãðàììà: Franz Liszt (1811 1886) Fantasie und Fuge ¬ber das Thema B-A-C-H Louis-Nicolas Cl™rambault (1676 1749) Suite du deuxi˜me ton aus Livre d
³äïîâ³ñòè
Plein Jeu — Gay, Lentement, Gay, Lentement Duo — Gay Trio — Gratieusement Basse de cromorne — Gay Flûtes Récit de nasard — Gayement et gratieusement Caprice sur les grandes jeux — Gayement
³äïîâ³ñòè
Johann Sebastian Bach (1685 — 1750) Toccata, Adagio und Fuge in C-Dur, BWV 564
³äïîâ³ñòè
J. Haydn, Concerto per l'Organo Nr. 2, C-Dur (Hob. XVIII:8)
³äïîâ³ñòè
J. Haydn (1732 — 1809) «Benedictus” aus Missa brevis Sancti Joannis de Deo in B-Dur, Hob. XXII:7 (genannt «kleine Orgelsolomesse» )
³äïîâ³ñòè
C. Franck (1822 — 1890) «Panis angelicus»
³äïîâ³ñòè
W.A. Mozart (1756 — 1791) “Laudate Dominum” in A-Dur hat Sopransolo, Orgelsolo und Kammerorchester,
³äïîâ³ñòè
Franz Schmidt (1874 — 1939) – Präludium und Fuge D-Dur («Halleluja»)
³äïîâ³ñòè
..ß ñ òîáîé òàíöåâàòü áóäó â Âåíå â êàðíàâàëüíîì íàðÿäå ðåêè
Ô.Ã.ËîðêàVIDEO
³äïîâ³ñòè
Íå áóäåì óòî÷íÿòü ãîä, íî ïðîøëûé âåê îäíîçíà÷íî: âå÷åð îðãàííîé ìóçûêè «Ïÿòü ïîõèùåííûõ êîðàëëîâ» â Îïåðíîì è ÿ, ìëàäøåãî øêîëüíîãî âîçðàñòà, ñ ðîäèòåëÿìè â ëîæå. Íå çàáóäó, íå ïðîùó! )) Åäèíñòâåííûé ðàç â æèçíè, êîãäà ÿ îùóòèë êàê âðåìÿ ìîæåò çàìåäëÿòüñÿ.)
³äïîâ³ñòè
Ïðàâèëà
13 ëèïíÿ
18:14 Íîâà ñåñ³ÿ ÷è ÷åðãîâà ãàíüáà: õòî äຠÊèºâó ïðèâ³ä ðîçïóñòèòè Îäåñüêó ì³ñüêó ðàäó
16:22 Óäàð ðô ïî öèâ³ëüíîìó ñóäíó íà Îäåùèí³: ê³ëüê³ñòü æåðòâ çðîñëà äî ï’ÿòè, ùå äåñÿòü îñ³á ïåðåáóâàþòü ó ë³êàðí³
14:37 ³äð³æóòü ô³íàíñóâàííÿ: â³éñüêîâà àäì³í³ñòðàö³ÿ äàëà îäåñüê³é ìå𳿠ì³ñÿöü íà ïî÷àòîê çàñòèãëèõ ðåìîíò³â , ³íàêøå ãðîø³ ïåðåíàïðàâëÿòü íà ïîòðåáè ÇÑÓ 6
12:23 Ðîñ³ÿ àòàêóâàëà öèâ³ëüíå ñóäíî íà Îäåùèí³: òðè ëþäèíè çàãèíóëè, äåñÿòü — ïîðàíåí³ (îíîâëåíî) 3
11:28 «Ñìàðàãäîâå íåáî» íàæèâî: DREVO äàñòü òðè êîíöåðòè â Îäåñ³ (íà ïðàâàõ ðåêëàìè)
09:15 ̳öí³øå òðèìàéòå ïàðàñîëüêè: ñèíîïòèêè ïîïåðåäæàþòü ïðî øòîðìîâèé â³òåð ³ ãðîçó â Îäåñ³
08:21 Ðàíêîâà àòàêà íà Îäåñó: ñïàëàõíóëà ïîæåæà íà àâòîñòîÿíö³ , ïîñòðàæäàëà äèòèíà (ôîòî, â³äåî, îíîâëåíî) 1
12 ëèïíÿ
23:04 Îäåñà ï³ä âîðîæîþ àòàêîþ: ÷åðåç ïðèë³ò áåçï³ëîòíèêà ãîðèòü áàãàòîïîâåðõ³âêà (ôîòî, â³äåî, îíîâëåíî) 2
21:51 Íîðâåçüê³ ðàêåòè äëÿ Îäåñè, íîâèé êîìáðèã òà óäàð ïî ïîðòó: ùî íàé÷àñò³øå ÷èòàëè öüîãî òèæíÿ 2
20:31 Çàâòðà îäåñüê³ âî䳿 ðèçèêóþòü îïèíèòèñÿ â ìàñøòàáíèõ çàòîðàõ ÷åðåç ðåìîíò äîð³ã
18:39 «Äâîëèêèé» âèìàãຠæåðòâ: ó çàãàäêîâîìó äâîðèêó Îäåñüêîãî àðõåîëîã³÷íîãî ìóçåþ ïîêàçàëè «Ïåðâèíí³ ôîðìè»
15:24 Çà ïîðóøåííÿ ïðàâèë: ñóä â³ä³áðàâ «çîëîòèé ïëÿæ» â Îäåñ³ ó ìóëüòèì³ëüéîíåðà , ñèí ÿêîãî ô³ãóðóº ó ñïðàâ³ ïðî âèêðàäåííÿ òà êàòóâàííÿ 16
12:19 Òè ñïèø, à î÷³ «òðåíóþòüñÿ». ßê ïðàöþþòü í³÷í³ ë³íçè – ïîÿñíþº ë³êàðêà Odrex (íîâèíè êîìïàí³¿) 1
09:38 ͳ÷íà àòàêà íà Îäåùèíó: ïîøêîäæåí³ ïðèâàòí³ áóäèíêè òà îá'ºêò ³íôðàñòðóêòóðè 1
08:47 Íåâèäèì³ ëþäè: â Îäåñ³ áåçäîìíèõ óäâ³÷³ á³ëüøå, í³æ ó çâ³òàõ ÷èíîâíèê³â 1
Ñòàòò³:
17:26
Îäèí â ìîðå ëåòàåò ðÿäîì ñ áåðåãîì Ïèâäåííîå/Ôîíòàíêà
17:06
Ëåòÿò â ñòîðîíó Äîáðîñëàâà
17:00
Ïèâäåííîå/Áåëÿðû øàõåäû
16:36
×òî òâîðèòñÿ â îäåññêîé ïîëèöèè? ðàñïîðÿæåíèå «Äóìñêîé» ïîïàë ñïèñîê ñêàíäàëüíûõ ñëó÷àåâ, ñâÿçàííûõ ñ ïîëèöåéñêèìè îáëàñòè. È ýòî óæå áîëüøå ïîõîæå íå íà îòäåëüíûå ýïèçîäû, à íà ñèñòåìíóþ êðèìèíàëüíóþ õðîíèêó â ïîãîíàõ.
×èòàòü äàëüøå
13:54
Âå÷åðíèé âçðûâ â àâòîìîáèëå íà óëèöå Óíèâåðñèòåòñêîé â Îäåññå ÑÁÓ êâàëèôèöèðîâàëà êàê òåððîðèñòè÷åñêèé àêò è óæå îòêðûëà ñîîòâåòñòâóþùåå óãîëîâíîå ïðîèçâîäñòâî.Ïî ïðåäâàðèòåëüíûì äàííûì ñëåäñòâèÿ, ïîñòðàäàëè äâà ÷åëîâåêà, êîòîðûå íàõîäèëèñü â ñàëîíå àâòîìîáèëÿ. Èì îêàçûâàåòñÿ íåîáõîäèìàÿ ìåäèöèíñêàÿ ïîìîùü.
×èòàòü äàëüøå