îäåññêîé Îïåðå ïðîéäåò êîíöåðò îðãàííîé ìóçûêè (íà ïðàâàõ ðåêëàìû)
25 Íîÿáðÿ â ðàìêàõ ïðîãðàììû «Îäåññêàÿ îïåðà â êóëüòóðíîì ïðîñòðàíñòâå Åâðîïû. Îðãàííûå êîíöåðòû» â Îäåññêîì íàöèîíàëüíîì òåàòðå îïåðû è áàëåòà ñîñòîèòñÿ îðãàííûé êîíöåðò .
Èñïîëíèòåëü- Àâñòðèéñêèé Îðãàíèñò Éîõàííåñ Ýáåíáàóåð, ñîëèñòêà Ñþçàííå Êóðö.
 õîäå êîíöåðòà ïðîçâó÷àò ïðîèçâåäåíèÿ âûäàþùèõñÿ êîìïîçèòîðîâ. Êîíöåðò ñîñòîèòñÿ ïðè ïîääåðæêå Ïî÷åòíîãî Êîíñóëüñòâà Àâñòðèè â Îäåññå , ïðåäñòàâèòåëüñòâà Ìèíèñòåðñòâà èíîñòðàííûõ äåë Óêðàèíû â Îäåññå è äèïëîìàòè÷åñêîãî Êëóáà Îäåññû.
ÑÌÅÐÒÜ ÐÎÑÑÈÉÑÊÈÌ ÎÊÊÓÏÀÍÒÀÌ!
Çàìåòèëè îøèáêó? Âûäåëÿéòå ñëîâà ñ îøèáêîé è íàæèìàéòå control-enter
«Â õîäå êîíöåðòà ïðîçâó÷àò ïðîèçâåäåíèÿ âûäàþùèõñÿ êîìïîçèòîðîâ» — ãåíèàëüíî! À ìû-òî äóìàëè, ÷òî â õîäå êîíöåðòà ïðîçâó÷àò ïðîèçâåäåíèÿ âûäàþùèõñÿ ñêóëüïòîðîâ! Èëè âûäàþùèõñÿ þðèñòîâ! Èëè ïðîèçâåäåíèÿ íè÷åì íå ïðèìå÷àòåëüíûõ, îáû÷íûõ, íåâûäàþùèõñÿ êîìïîçèòîðîâ. Ãäå ïðîãðàììà êîíöåðòà? Êàêèå ïðîèçâåäåíèÿ áóäóò èãðàòü? Áåç ïðîãðàììû, ýòî íå êîíöåðò — à êàêàÿ-òî äèïëîìàòè÷åñêàÿ ïîïîéêà.
Îòâåòèòü
êîíöåðò ýòîò ðàññ÷èòàí íà ïîñåòèòåëåé, êîòîðûì âñ¸ ðàâíî, êàêóþ ìóçûêó áóäóò èãðàòü. Îíè òóäà ïîòóñîâàòüñÿ èäóò, à íå ìóçûêó ñëóøàòü.
Îòâåòèòü
òåáå îò ýòîé óæå ïîëåã÷àëî? Ïðèìè ãàëîïåðèäîë.
Îòâåòèòü
÷òî çà õàìñòâî?! òåáÿ ãäå íàó÷èëè òàê îáùàòüñÿ? èç êàêîé ëóãàíäîíñêîé ïîäâîðîòíè òû âûëåç?!
Îòâåòèòü
ÿ, êîíå÷íî, ïîíèìàþ, ÷òî èç òåõ, êòî ìåíÿ òàê ðüÿíî ìèíóñîâàë, íà êîíöåðòû êëàññè÷åñêîé ìóçûêè íèêòî íå õîäèò íî íåóæåëè, íåñìîòðÿ íà ýòî, ìèíóñîâàòåëÿì íå õâàòàåò çäðàâîãî ñìûñëà, ÷òîá ïîíÿòü î÷åâèäíóþ âåùü: åñëè âû êóïèëè áèëåò â êèíî — òî âû çíàåòå, êàêîé ôèëüì áóäåòå ñìîòðåòü! À åñëè âû êóïèëè áèëåò íà êîíöåðò îðãàííîé ìóçûêè — òî âû äîëæíû çíàòü, êàêèå ïðîèçâåäåíèÿ áóäóò èñïîëíÿòüñÿ!!!
Îòâåòèòü
Òàê è çà÷åì òîãäà ïèñàòü íîâîñòü íà Äóìñêîé, åñëè ìîæíî ïðî÷èòàòü íà äðóãèõ ñàéòàõ. Åñëè ýòî àíîíñ, à íå ãîñóäàðñòâåííàÿ òàéíà, òî ïðîãðàììó êîíöåðòà íóæíî óêàçûâàòü
Îòâåòèòü
Äîðîãèå äðóçüÿ âîò ïðîãðàììà: Franz Liszt (1811 1886) Fantasie und Fuge ¬ber das Thema B-A-C-H Louis-Nicolas Cl™rambault (1676 1749) Suite du deuxi˜me ton aus Livre d
Îòâåòèòü
Plein Jeu — Gay, Lentement, Gay, Lentement Duo — Gay Trio — Gratieusement Basse de cromorne — Gay Flûtes Récit de nasard — Gayement et gratieusement Caprice sur les grandes jeux — Gayement
Îòâåòèòü
Johann Sebastian Bach (1685 — 1750) Toccata, Adagio und Fuge in C-Dur, BWV 564
Îòâåòèòü
J. Haydn, Concerto per l'Organo Nr. 2, C-Dur (Hob. XVIII:8)
Îòâåòèòü
J. Haydn (1732 — 1809) «Benedictus” aus Missa brevis Sancti Joannis de Deo in B-Dur, Hob. XXII:7 (genannt «kleine Orgelsolomesse» )
Îòâåòèòü
C. Franck (1822 — 1890) «Panis angelicus»
Îòâåòèòü
W.A. Mozart (1756 — 1791) “Laudate Dominum” in A-Dur hat Sopransolo, Orgelsolo und Kammerorchester,
Îòâåòèòü
Franz Schmidt (1874 — 1939) – Präludium und Fuge D-Dur («Halleluja»)
Îòâåòèòü
..ß ñ òîáîé òàíöåâàòü áóäó â Âåíå â êàðíàâàëüíîì íàðÿäå ðåêè
Ô.Ã.ËîðêàVIDEO
Îòâåòèòü
Íå áóäåì óòî÷íÿòü ãîä, íî ïðîøëûé âåê îäíîçíà÷íî: âå÷åð îðãàííîé ìóçûêè «Ïÿòü ïîõèùåííûõ êîðàëëîâ» â Îïåðíîì è ÿ, ìëàäøåãî øêîëüíîãî âîçðàñòà, ñ ðîäèòåëÿìè â ëîæå. Íå çàáóäó, íå ïðîùó! )) Åäèíñòâåííûé ðàç â æèçíè, êîãäà ÿ îùóòèë êàê âðåìÿ ìîæåò çàìåäëÿòüñÿ.)
Îòâåòèòü
Ñåãîäíÿ åùå ìîæíî êóïèòü áèëåòû?
Îòâåòèòü
Ïðàâèëà
13 ìàðòà
21:55 Ðàñêàïûâàþò ìîãèëû, ìîëÿòñÿ ìàòîì è ïðàçäíóþ ò: èçâåñòíûå îäåññèòû — î ñóåâåðèÿõ è ïÿòíèöå 13
20:20 Áåç òðîòóàðîâ è ñ íîâûìè ïàíäóñàìè: â Îäåññå ñî ñêàíäàëîì ïðåäñòàâèëè ïðîåêò áëàãîóñòðîéñòâà íàáåðåæíîé 1
18:29 Íåôòåïðîäóêòû è ìîþùèå âåùåñòâà: â Äíåñòðîâñêîì ëèìàíå íàøëè çàãðÿçíåíèå — óãðîæàåò ëè ýòî âîäå â Îäåññå
16:35 Ïîêà äåðæàòñÿ: â îòëè÷èå îò îäåññêèõ ìàðøðóòîê, öåíû íà òàêñè ïîäíèìàòü íå ñïåøàò 4
14:32 Â Âèëêîâî óâîëèëè îñóæäåííîãî ìýðà : âìåñòî íåãî çàìåñòèòåëü, ïîêà ñåêðåòàðü ãîðñîâåòà â îòïóñêå 4
12:22  ÄÀÁÊ îáãîâîðèëè ìàéáóòíº ÆÊ «PROSTRANSTVO íà Òóëüñüê³é» (íîâèíè êîìïàí³é) 15
10:49 Ïðîäàâàë è ñäàâàë â ëîìáàðä óêðàäåííûå äðîíû: â Îäåññêîé îáëàñòè çàäåðæàëè âîåííîñëóæàùåãî , åìó ãðîçèò 15 ëåò çà ðåøåòêîé 2
08:46 Àòàêà íà ïîðòîâóþ èíôðàñòðóêòóðó Îäåñ÷èíû: ïîæàð âñïûõíóë íà ïðîäóêòîâîì ñêëàäå
12 ìàðòà
21:55 «Ýòî íå ïîäàðîê, ýòî îò÷åò»: îäåññêèé äåïóòàò îáúÿñíèë, ïî÷åìó ïèàðèëñÿ íà êóïëåííûõ çà áþäæåòíûå äåíüãè êîôåìàøèíàõ 2
19:57 «È òàê óæå î÷åíü äîðîãî»: îäåññèòû î ïîâûøåíèè ñòîèìîñòè ïðîåçäà â ìàðøðóòêàõ (âèäåî) 10
17:35 Èçáèëà êîñòûëåì è óêóñèëà çà ðóêó: íà Îäåñùèíå æåíà óñòðîèëà ìóæó íåçàáûâàåìûé Äåíü âëþáëåííûõ 2
15:31 Îäåññêèé áèçíåñ è ïðèþò îáúåäèíèëèñü , ÷òîáû ïîìîùü æèâîòíûì ñòàëà ïðèâû÷êîé (íîâîñòè êîìïàíèé) 1
14:34 Ïðîùàé, Ìàêàð
Èñïîëíèòåëü ðîëè ðûæåãî õóëèãàíà â «Ïðèêëþ÷åíèÿõ Ýëåêòðîíèêà» óìåð â Îäåññå 12
12:20 Äàòû çàïóñêà íåò, íî êîëëåêòèâ óæå ñîáðàëè: ÷òî ïðîèñõîäèò ñ îäåññêèì ýëåêòðîòðàíñïîðòîì ? 7
10:37 Ðåêîíñòðóêöèÿ, íà êîòîðóþ íåò äåíåã, è ïðåäëîæåíèå èçáàâèòüñÿ îò ñëîíèõè : â Îäåññå ñî ñêàíäàëîì ïðîøëî çàñåäàíèå êîìèññèè ïî çîîïàðêó 16
Ñòàòüè:
03:28
Ó íàñ íà äàííûé ìîìåíò òèõî
03:19
Áûëè ïóñêè â ñòîðîíó Êèåâà
03:18
Óâàãà. ÏβÒÐßÍÀ ÒÐÈÂÎÃÀ
Äóìñêàÿ â Viber