Упитанные буржуины, фашист без трусов и рукастые пролетарии: в Одессе показали испанские карикатуры из музейных запасников  

Музей западного и восточного искусства (Пушкинская, 9) в своем так называемом «черном» зале (так и хочется написать: «в черном-пречерном…») проводит выставку из фондов. «Думская» убедилась, что обтянутые черной тканью стены являются прекрасным фоном для экспонатов, оснащенных подсветкой. Черно-белые сокровища, найденные в фондах, не свободны от идеологии, зато очевидно оригинальны.

На сей раз в запасниках музейщики обнаружили не Тициана с Караваджо, а куда более экзотичного художника. «Олдовый» аналог пресловутого «Шарли» с коммунистическим акцентом, инструмент пропаганды, выстрелы отзвучавшей давно информационной войны? Всего понемногу.

На слегка пожелтевших от времени листах толпятся странные, гротескные персонажи, вполне передающие особенности мировоззрения своего автора. По технике это литографии (печать на камне), по жанру – политические плакаты, близкие к карикатуре. Вот толстый, раскормленный буржуй прижимает к себе набитый каким-то добром мешок («Накопивший»). Руки его когтисты, ведь еще Карл Маркс объяснил, что собственность – это кража! Это внятное произведение. Также понятно, когда художник изображает пролетариев – он рукасты и не когтисты. Противный «Дядюшка Сэм» – тоже очевидно. А вот лист «Слухи» — нипочем не поймешь, что за обцелованный колобок без трусов маячит между домами? Оказывается, это фашист-доносчик предстает в виде крылатого гомункула с непомерно большой головой и множеством ртов, нашептывающих во все окна многоэтажек. Вот это мы называем нестандартным авторским мышлением! «Шпион» с ушами-локаторами и антенной на голове более предсказуем, но тоже очень неплох. «Турист» с пробками в ушах (ничего не слышит и слышать не желает) явно равнодушен к «Слухам»…

Автор этих незаурядных гравюр, живописец и гравер Антонио Пуйоль (1913-1995) был сыном испанского эмигранта, мелкого землевладельца по имени Антонио Пуйоль (Пужоль) Марторелль, родом из Андрача (западная часть острова Мальорка) и мексиканки Долорес Хименес. В 1929 году он отправился в Мехико, где получил образование художника в Академии Сан Карлос. А в 1933 году стал членом Лиги революционных писателей и художников Мексики вместе с Пабло О´Хиггинсом, Мигелем Тсабом, Марион и Грэйс Гринвуд. Свои первые фрески он создал на рынке Абелардо Родригеса в Мехико. После того, как он участвовал в I конгрессе американских художников против войны и фашизма в Нью-Йорке (1936 ) вместе с Давидом Альфаро Сикейросом, Луисом Ареналем и боливийцем Роберто Бердесио, некоторое время они жили в Америке и организовали там экспериментальную художественную мастерскую.

«Гражданская война в Испании 1936-1939 годов вызвала активную пропагандистскую войну, как в Европе, так и самой стране, — пишется в аннотации к выставке. — Карикатура военных лет была одним из самых мощных орудий в арсенале испанского искусства. Пуйоль – квалифицированный политический агитатор, который использует для пропаганды не слова, а свой рисунок, направленный против Испании Франко и буржуазии. Он создает политическую мифологию. Его композиции просты: они состоят из одной фигуры взятой крупным планом».

Данный цикл авторских литографий был создан автором в 1937 году в Мадриде и посвящен памяти брата Мигеля, замученного фашистами. Литографии Пуйоля выпускались в виде отдельных листов большого формата (68х50см) на плотной бумаге и выставлялись в витринах как своего рода политические плакаты. Попали листы в ОМЗВИ в советское время и как-то большого резонанса не получили, сгинули в запасниках. Сегодня их ценность, разумеется, возросла, а образный мир автора, его латинский темперамент, твердость руки и убеждений вызывают интерес и уважение. Выставка открыта до конца осени. Спешите видеть!

Автор — Ирэн Адлер, фото Владимира Андреева