Последней премьерой 2025 года в одесской Музкомедии стал «Канкан» Коула Портера на либретто Эйба Берроуза. Бродвейская постановка 1953 года вошла в историю, а для нашей понадобился перевод Сергея Аркуши (все пения в оригинале, а разговорные диалоги по-украински) и выплаты относительно авторских прав.

Поскольку съемка этого спектакля строго запрещена британским Законом об авторском праве 1988 года, читателям «Думской» придется обойтись без видео и составить свое представление о «Канкане» с наших слов, фотографий, а еще лучше в театр сходить — это тянет на событие сезона.

Действие происходит в Париже в конце ХІХ века. Эпоха модернизма, зарождения радио, кино и кабаре, но женщины все еще стирают руками, зарабатывают этим на жизнь. А после трудового дня бешено танцуют в кабаре, задирая прехорошенькие ножки и покупают вино своим любимым, непризнанным гениям Монмартра. Богема создает причудливые картины и несуразные скульптуры (такое недавно показали и в нашем городе на выставке «Скульптурный салон», Париж отдыхает). Как это продать?

Скульптор-неудачник Борис (лауреат международных конкурсов вокалистов Александр Кабаков) решает воспользоваться интересом ведущего газетного критика к своей подружке, хорошенькой прачке. Заслуженная артистка Украины Наталья Ткачук играет свою Клодин настоящей француженкой, любящей прежде всего себя и роскошь, и для нее важнее, что влиятельный Гилер Жуссак (Михаил Игнатов) оденет ее саму, как куколку!

В нашем обществе уже не так прислушиваются к мнению критиков, а жаль, Жуссак мастерски троллит Бориса, опубликовав статью о «недостаточном владении материалом» и собственное «полное разочарование», а после забавной дуэли обещает все исправить рецензией противоположного содержания, чтобы продались все истуканы… Следите за реакцией ценителя искусства месье Поля Барьера (заслуженный артист Украины Сергей Мильков), и у вас не останется сомнений в том, что богемный планктон, хоть и ведет интересный и необременительный способ жизни, вряд ли достигнет успеха.

По сюжету, канкан еще считается крайне непристойным зрелищем, а маленькие прачки, ищущие себя в этом жанре, оказываются в зале суда, где их шпыняют за развратное поведение.

Особенно неистовствует молодой и амбициозный судья Аристид Форестье (заслуженный артист Украины Владимир Кондратьев), он готов разорить мадемуазель Симону Писташ (заслуженная артистка Украины Ирина Ковальская), хозяйку кабаре. Она заносит его имя в длиннющий список нужных людей, спрашивая, чем может заинтересовать, может, деньгами? Но законник неожиданно для самого себя влюбляется в нее… Здесь надо вспомнить, что сам Коул Портер, автор музыки и стихов, смолоду изучал по требованию старших юриспруденцию в Йельском университете. Только в тридцатилетнем возрасте стал систематически заниматься композиторской деятельностью. В Аристиде есть чуточку от него, этот умник сыпет юридическими терминами, но не может обосновать, с какого перепугу закон должен регламентировать, как высоко девушка может задирать ноги в танце.

От канкана все счастливы, и те, кто танцует, и те, кто смотрят! «А счастье не может быть незаконным», — доказывает Писташ. Но дело не только в канкане, он лишь часть богемной атмосферы Парижа, и Писташ невероятно чувственно поет гимн этому удивительному городу, I Love Paris, именно он становится кульминацией спектакля.

А что же скандальный канкан? За него отвечают очаровательные артистки балета, балетмейстер-постановщик Виталий Кузнецов, с которым немного было поспорил наш фотокор: вот если бы, мол, танцовщицы еще и попрыгали в шпагате, держа рукой каблук… Этих фетишистов женских ножек не остановить! Важнее, что сама Писташ, то есть, певица Ковальская, бойко вытанцовывает и садится на шпагат.

Сценическое пространство высвобождает для танцев («бал искусств» особенно ошарашит, недаром после него Писташ в очередной раз едва не загремела в тюрьму) заслуженный художник Украины Станислав Зайцев, сделав доминантой рисованные кулисы с огромными танцовщицами, ножки которых выпрастываются из-под ярусов пышных юбок, маячат подвязками и бантиками на панталончиках.

Режиссер-постановщик мюзикла Владимир Подгородинский поставил спектакль о свободе, на одном из «судебных заседаний» Писташ взвешивает на ладонях, словно на чашах весов, головы служителей закона, все «за» и «против» права женщины быть провоцирующей, желанной. Накануне премьеры довелось услышать в театральных кругах: сякие-такие, в сложные военные времена поставили «Канкан», а это касса… Досталось и будущим зрителям: сякие-такие, пойдут за билетами, станут смотреть на ножки.

Но как герои мюзикла знают, что такое смеяться через боль, так и коллектив музкомедии способен под ракетами петь и танцевать под волшебную музыку (респект маэстро Вадиму Перевозникову за безупречное чувство темпа). Для чего? Для того чтобы каждый, в зале, на сцене и за кулисами получил свой кусочек счастья. Ввергать в депрессию людей сегодня есть кому и без театров.

Автор — Ирэн Адлер, фото Олега Владимирского