Свободу Караваджо! Легендарная картина вернется в одесский музей

Подольский районный суд Киева снял статус вещественного доказательства с полотна «Поцелуй Иуды, или Взятие Христа под стражу» Микеланджело Меризи да Караваджо из коллекции Одесского Музея западного и восточного искусства. О ситуации с рассмотрением дела мы недавно писали здесь.

Как известно, в марте галерея Барберини в Риме открыла масштабную выставку, посвященную Караваджо. Там хотели видеть и «Поцелуй Иуды». Полотно похищали, находили, реставрировали, оно имело статус вещдока, снять его досрочно не удавалось. В июле исполнилось 15 лет, по истечении которых в связи со сроком давности дело должны были закрыть, но заседания несколько раз переносились.

Страховая стоимость картины – 5 миллионов евро, как рассказал директор ОМЗВИ Игорь Пороник. Чем интересна ситуация с Римом: если бы до конца июля закончилась судебная волокита и музейщики получили бы разрешение на вывоз, итальянская сторона была готова включить эту работу в экспозицию выставки в любой момент. Это не практикуется, но в данном случае могло произойти. А вот если бы она попала на выставку как работа Караваджо, ее как таковую признали бы продвинутые итальянские ученые и реставраторы, никто уже не мог бы назвать эту картину копией. Но выставка уже окончила свою работу.

«Разумеется, шедевр Караваджо в Одессу мы сейчас не повезем, мы заключаем контракт с Литовским национальным художественным музеем, — раскрыл тайну дальнейшей судьбы картины директор ОМЗВИ Игорь Пороник. – Картина вначале поедет в Вильнюс, затем в филиалы этого музея в Клайпеде и Паланге. Сегодня я общался с министром культуры Украины Татьяной Бережной, она обещала поддержку в этом процессе, а все издержки берет на себя литовская сторона. Года полтора картина будет гастролировать по Литве, работать на имидж Украины, потом в очереди стоят итальянцы. Дело не только в войне. После окончания войны наше здание ждет реставрация, экспонировать картину во время нее невозможно. Итальянские архитекторы уже разрабатывают план реставрационных работ».

Автор — Ирэн Адлер