Тайная невеста из Австрии: одесский музей получил в дар старинный портрет загадочной баронессы  

«Женским портретом» в роскошной раме пополнилась экспозиция Музея западного и восточного искусства в Одессе. Его автор – английская художница XIX века Эмили Шмек-Штреген фон Глауберг, дата создания – 1877 год.

Перед эмиграцией одесситка Ольга Жук передала в дар музею картину, которую она унаследовала от своей двоюродной сестры Виктории Ольшанецкой.

На хорошо сохранившемся портрете изображена молодая красивая женщина с тиарой на голове – стало быть, особа знатная, как минимум, баронесса. Имя ее неизвестно, однако в дальнейшем его реально установить, изучив историю австрийского правящего дома. Обильная высокая прическа по моде тех времен украшена белой вуалью.

«Вуаль могла быть черной или белой. Черная в викторианскую эпоху была неотъемлемым элементом траура, а белая – атрибутом невесты. На нашей даме она белая, на пальце левой руки у нее золотое обручальное кольцо. Так что вполне возможно, что это свадебный портрет», – утверждает заместитель директора музея по научной работе Ирина Глебова.

Эта невеста оказалась похожей на другую невесту. В 1949 году «Женский портрет» был подарен ко дню свадьбы Александру Ольшанецкому, впоследствии известному хирургу, его отцом Александром Моисеевичем, выдающимся гинекологом. Молодая супруга Александра Александровича словно переместилась в другие времена, потрясающий подарок, конечно. Возможно, предполагает Ирина Юрьевна, портрет был сделан на территории современной Чехии, на курорте Грефенберк, где художница создала по меньшей мере четыре портрета, о чем свидетельствует историк искусства Андреас Эйхштедт в своей свежей публикации в журнале Historisches Jahrbuch der Stadt Graz. Эта информация может помочь установить имя знатной красавицы.

Портрет впечатляет колоритом, мастерски передана фактура пшеничных кос, бархатного платья с муаровыми рукавами, золоченых пуговиц, кружевных манжет и брошенной на колени шали с золотыми полосками. Реставрации требует красивая резная деревянная рама. В правой части полотна находится авторская подпись, выполненная красной краской: Emily Stregen 1877. Вот об авторе картины, выдающейся женщине своего времени, Ирина Глебова собрала много интересных сведений.

«Эмили Шмек, в замужестве баронесса Штреген фон Глауберг, относится к числу малоизвестных и забытых художников XIX века, хотя при жизни ей сопутствовали определенный успех и признание, – продолжает искусствовед. – Ее автопортрет 1851 года находится в Новой галерее Граца. Она написала себя в возрасте 34 лет. Сведения о ней есть во всех известных словарях художников, включая Бенези, Тимме-Беккера, Вольмера, однако информация очень краткая».

^{И.Глебова со зрителями}

Эмили Шмек родилась в 1817 году в Лондоне, в семье австрийцев, но когда они поселились в Англии, неизвестно. Отец, Август Шмек, занимался оптовой торговлей. Мать, Анна, происходила из семьи Вюстефельд, проживавшей в Вене. Эта фамилия была известной в Австрии благодаря тетке Анны – Иде Вюстефельд, в замужестве Пфайффер, которая была знаменитой австрийской путешественницей, одной из первых женщин-путешественниц в Европе. На Суматре Ида отправилась к людоедскому племени батаков, но, как писали, их свирепый характер покорялся ее спокойным и кротким поведением. Она, кажется, даже завоевала их уважение, поскольку никто, кроме сверхчеловеческого Существа, как они утверждали, не мог бы отважиться на путешествие к ним…

Являлась членом Географических обществ Берлина и Парижа – и не была принята в члены Королевского географического общества в Лондоне, потому что туда не принимались женщины. Ее книги переводились на семь языков.

«Эта отважная женщина дважды совершила кругосветное путешествие по морю и по суше в 1840-х и 1850-х годах, причем побывала в местах, ранее не посещавшихся европейцами. Ее портрет с большой симпатией и теплотой был написан художницей в 1858 году, в год смерти Иды Пфайфер, а Эмили тогда был 41 год», – уточняет Ирина Юрьевна.

Принадлежность к женскому полу осложняла путь к образованию и самой Эмили. Официальные данные говорят о том, что в Лондоне она изучала живопись в Королевской академии художеств, уделяя особое внимание портретам, жанровой и интерьерной живописи. Однако в то время в академию женщин не принимали! Скорее всего, речь идет о курсах для женщин при академии.

«Учебу она закончила в 1844-м, когда ей уже было 27 лет, и начиная с 1837 года молодая художница регулярно участвовала в выставках в Королевской академии художеств и в Британском институте, что свидетельствует о достаточно высоком художественном уровне ее картин. В 1845 году она покинула Англию, недолго жила в Венеции, где выставила этюды по мотивам Тициана и Веронезе, которые были названы «ценными произведениями». В Венеции художницу называли англичанкой. Проведя здесь около двух лет, она обосновалась в Вене, где стала профессиональной художницей, окончательно выбрав для себя портретный жанр. В 1856 году, в 39-летнем возрасте, Эмили переехала в австрийский город Грац, где жил ее дядя (родной брат ее матери) генерал-майор Людвиг Вюстефельд. Здесь же, в 44 года, она вышла замуж за подполковника барона Генриха Людвига Штрегена фон Глауберга (1817–1891), своего ровесника, сына военного инженера Феликса фон Штрегена, известного тем, что он строил железные дороги по заданию императора Австро-Венгерской империи», – рассказывает Глебова.

^{Э.Шмек-Штреген. Дети семьи Пфинтер}

После свадьбы новоиспеченная баронесса жила сначала в нижнесилезском городе Фрайвальдау, а с 1880 года – в Мёдлинге, в Нижней Австрии, где и умерла в 1886 году, в возрасте 69 лет. Детей у супругов не было, но они удочерили девочку и дали ей имя Эмилия. Она стала баронессой Эмилией Штреген фон Глауберг. О ней известно лишь то, что в 1898 году, в Мюнхене, она вышла замуж за Франца Рейснера фон Лихтенштейна. Ясно одно: Эмилия стала наследницей не только финансов и имущества семьи, но и картин своей приемной матери, поэтому интересно было бы узнать судьбу этих произведений.

У Эмили Шмек-Штрегер фон Глауберг солидный список выставок, включая ежегодные выставки в Императорской академии изящных искусств в Вене и ежемесячные – в Австрийской художественной ассоциации. Это говорит о том, что она работала плодотворно, однако в настоящее время на мировых аукционах ее картины встречаются редко, а те, которые хранятся в фондах государственных музеев и частных коллекций, как правило, недоступны.

^{Э.Шмек-Штреген. Дети с кошкой}

«Пересмотрев ее картины, преимущественно портреты, размещенные в Интернете (обычно это полотна, представленные на различных европейских аукционах), я пришла к выводу, что их можно условно разделить на две части. К первой относятся картины, выполненные в духе типичного для XIX века «женского» искусства с соответствующими сюжетами: миловидные молодые женщины с детьми или без них, портреты детей с игрушками и домашними животными. В каталоге выставки, в которой принимали участие картины нашей художницы, написано: «Стилистически Эмили Шмек-Штреген является представительницей стиля бидермейер, хотя в ее портретах прослеживается влияние ее английского происхождения».

Ко второй группе относятся портреты людей, которых художница хорошо знала и уважала.

«Для примера приведу уже упоминавшийся «Портрет Иды Пфайффер». «Портрет Моритца Феличетти фон Либенфольса» (1816-1889), австрийского историка, поэта и коллекционера, дворянина из древнего венецианского рода, представители которого в XVIII веке обосновались в Вене. Предки его по мужской линии были известными политиками, а он сам – интеллектуалом-гуманитарием, который к тому же был военным. Выйдя в отставку, Моритц Феличетти фон Либенфольс поселился в Граце, где и познакомился с нашей художницей, и она написала его портрет. Сейчас он хранится в Государственном Штирийском архиве Австрии», – продолжает Глебова.

Кроме портретов, Эмили писала натюрморты и интерьерные сцены. После ее смерти, как это часто бывает, она была забыта, ее картины остались в частных собраниях и в запасниках музеев. И только в XXI веке о ней вспомнили.

В 2020 году в Новой галерее Граца состоялась выставка под названием «Дамы прежде всего! Женщины-художницы Штирии 1850–1950», где были представлены работы и Эмили Шмек-Штреген.

«К сожалению, в свободном доступе не нашлось фотографий работ нашей художницы с этой выставки, и я написала письмо куратору музея в Граце доктору Петеру Пиру с просьбой прислать фото ее произведений из фондов, – говорит искусствовед. – Получила три: еще один автопортрет в более молодом возрасте и две интерьерных сцены. Таким образом, подаренный портрет, по своему исполнению выходящий за рамки обычного для женщин-художниц той эпохи дилентатизма (по крайней мере, работавших в Англии и Австрии), связывает разные поколения одесской семьи и наш музей со многими достойными людьми. Уверена, со временем «Женский портрет» раскроет нам все свои тайны».

Автор — Ирэн Адлер