Рыцарь Печального Образа снова на сцене: в Одесской опере обновили балет «Дон Кихот»  

В Одесском национальном академическом театре оперы и балета состоялась премьера обновленной версии балета Людвига Минкуса «Дон Кихот». И хотя за пару минут до начала была объявлена воздушная тревога, публика переждала паузу в укрытии, радуясь, что она не затянулась и спектакль не отменен.

Труппа в отличной творческой форме, несмотря на все вызовы военного времени! Авторами новой хореографической редакции стали и.о. художественного руководителя балета, заслуженный артист Украины Гарри Севоян и ассистент балетмейстера Янина Киселева. Эти досконально знающие свое дело профессионалы придали старинной хореографии еще больше блеска. Сократили танец цыган, не дали Дон Кихоту Росинанта, и безлошадный Рыцарь Печального Образа путешествует с копьем на своих двоих. И без всяких лошадей Вячеслав Кравченко в этой пантомимической партии поражает благородством осанки и жестов, неудивительно, что такой личности невольно подчиняются простолюдины. А верный Санчо Панса (Павел Гриц) все время попадает в забавные переделки и оказывается на высоте положения в самом прямом смысле – его подбрасывает толпа на площади, он взлетает к колосникам и уморительно отдает залу честь!

Дирижер Владимир Врублевский ведет спектакль в отличном, зажигательном темпе. Впервые в партии Китри вышла на сцену очаровательная во всех смыслах балерина Анастасия Корно и покорила зал. Опытный Базиль, то есть Дмитрий Шарай, парил с ней на одной высоте в финале, а до того поднимал красавицу на ладошке в умопомрачительной поддержке Голейзовского. Но житейская мудрость папаши Китри, практичного трактирщика Лоренцо (Вадим Круссер) заставляет толкать дочурку в объятия разваливающегося на ходу аристократа Гамаша (Руслан Талипов), которому самому бы поддержка не помешала. Когда папа и незадачливый претендент гонятся за влюбленными, то валятся на планшет сцены и перебирают ногами в воздухе, словно жуки лапками…

Гроза быков Эспада (Станислав Скрынник) блистает как в дуэте с уличной танцовщицей (Мария Рязанцева), так и в танце тореадоров с плащами (интересно, что много лет назад балетмейстер Мариус Петипа переодевал в тореадоров балерин, и публике это нравилось). А еще Гарри Севоян сочинил для Эспады сольный танец в старинном стиле, но с некоторыми современными шалостями в движениях рук – тореадор словно дразнит невидимым плащом не быка, а публику и, возможно, всех испанских красавиц, покоренных его отвагой и гордой красотой. Из балета «Зорайя, или Мавританка в Испании» того же Петипа перекочевал в «Дон Кихота» танец с кинжалами, весьма эффектный номер.

Самых восторженных отзывов достойны подруги Китри (Виктория Бережная и Екатерина Бурдик), являющаяся Дон Кихоту в горячечном бреду Повелительница дриад (заслуженная артистка Украины Екатерина Кальченко), бог любви Амур (Елена Кондратьева), исполняющие испанский танец фанданго Кристина Ветчинкина и Кристиан Никулица. В финале, как бы ни обновлялся балет, торжествует любовь, отец благословляет Китри на брак с любимым Базилем. Редкий читатель в наше время осилит до конца посвященный помешанному на рыцарских идеалах чудаку роман Сервантеса, зато балет Минкуса любит весь мир (кстати, в новой версии он идет не два с половиной часа, а час сорок минут, но балетоманы будут ценить ее отнюдь не только за это).

Автор — Ирэн Адлер, фото Владимира Андреева