Последней премьерой 78-го сезона Одесского театра музкомедии оказалась одна из лучших оперетт австрийского композитора и дирижера Франца фон Зуппе, идущая у нас под названием «Очарованный Боккаччо».

Спектакль поставлен Владимиром Подгородинским, дирижером стал Вадим Перевозников, балетмейстером – Виталий Кузнецов. Оригинальное либретто удачно перевел на украинский язык Леонид Сущенко.

Первые показы прошли с успехом, и даже с огоньком (слава Богу, хоть в этом театре не приходится кашлять от дыма), вернее, Огнем, балериной с алыми веерами (в этой партии выходят по очереди Полина Андриевская и Люсине Волошина). Об этот Огонь можно случайно обжечь руку и тут же остудить ее в фонтане, что и делают герои, а вообще-то это олицетворение пламени страсти.

Франц фон Зуппе (1819-1895) служил дирижером «Театра ан дер Вин», и успех оффенбаховского «Орфея в аду» (премьера состоялась в Вене в марте 1860 года) подтолкнул его к мысли самому сочинять подобные произведения. Уже спустя полгода Зуппе создает свою первую оперетту «Пансионат», открывшую новую блестящую страницу в истории музыкально-комедийного театра. Лучшими опереттами Зуппе стали «Прекрасная Галатея» (1865), «Фатиница» (1876), «Боккаччо» (1879) и «Донна Жуанита» (1880). Как ни странно, на одесской сцене оперетты Зуппе не ставили, но при жизни композитора одна антреприза что-то из его сочинений в Одессу привозила. Сейчас оперная студия Одесской музыкальной академии имени А.В. Неждановой показывает в концертах несколько номеров из «Прекрасной Галатеи» и планирует поставить ее целиком. Хорошо бы: музыка яркая, мелодичная, либретто написано с юмором, особенно роль ожившей красивой статуи, оказавшейся падкой на подарки, драгоценности, мужчин.

Но вернемся к оперетте «Боккаччо». После постановки в 1879 году она была широко популярна в конце XIX — начале XX веков. После премьеры в венском Карлтеатре быстро распространилась по всему миру: США, Франция, Италия, Великобритания и даже Бразилия и Австралия. В 1931 году «Боккаччо» был поставлен в Нью-Йорке, а в 1930-1952 годах в Венской государственной опере. Оперетта отличается ярким итальянским колоритом (персонажи время от времени пляшут зажигательную тарантеллу, трио мужей-рогоносцев поют женам серенады) в соединении с венскими мягкими мелодиями, захватывающими ритмами и своеобразными музыкальными характеристиками действующих лиц.

Основой либретто стал «Декамерон» — известный сборник коротких рассказов, созданных Джованни Боккаччо, итальянским писателем эпохи Возрождения. Здесь условно объединены сюжеты многих новелл о молодых кавалерах и их дамах. Но не только они стали героями оперетты, а и сам автор новелл — Боккаччо. В этой роли очень хорош Иван Ковалев, его герой еще молод и верит в любовь, восхищается женщинами (реальный Боккаччо к концу жизни весьма разочаровался в них). Потрясение от эпидемии чумы тоже впереди, об этом речи нет. Поэт веселится и плетет интриги ради воссоединения с любимой.

Спектакль посвящен Ренессансу, научившему людей радоваться. Боккаччо радуется прежде всего юной Фиамметте (Юлианна Игнатовская), для которой не является выгодной партией. Остальные персонажи либо лазят в окна к замужним дамам, либо являются их одураченными мужьями, а зритель благодаря яркой сценической конструкции видит все проделки дамочек (заслуженный художник Украины Станислав Зайцев соединяет контрастные цветовые блоки в декорациях и костюмах, укороченных для самых красивых женщин по-современному).

Фиамметта (придуманное Бокаччо имя от итальянского fiamma, что означает огонь, пламя) честна и влюблена, в голове у нее гуляет романтика с букетами маргариток, перламутровыми рассветами и морским бризом, а вот ее матушка Петронелла (Наталья Кущенко) выражается сухим языком физиолога, для нее все сводится к цепочке реакций, способствующей продолжению рода. Но стоит ей самой влюбиться, отнюдь не в доверчивого своего мужа Ламбертуччо (Михаил Игнатов), маргаритки расцветут в ее речах!

Комедийные и лирические ситуации заставляют внимательно следить за сюжетом, а музыка очаровывает, и очарованным к финалу остается не только условный Боккаччо, но и каждый зритель. Надо брать в работу побольше венских оперетт, незаслуженно забытых нашими театрами.

Автор — Ирэн Адлер, фото Олега Владимирского