Первый показ романтично-мистической комедии «Привет, монстр!» по пьесе Карло Гоцци «Синее чудовище» (1765) стал нерядовым событием, и не только для Одесского украинского музыкально-драматического театра имени Василько, где состоялся. Публика перешептывалась: «Ничего не понятно, зато очень интересно!». Значительно хуже, когда наоборот, все ясно и заинтересованности при этом ноль.

Новый спектакль стоит рекомендовать людям, опасающимся болезни Альцгеймера, мощная мозговая деятельность в значительной степени профилактирует такое расстройство. Пытаясь понять ту или иную загадочную сцену, зрители становятся здоровее!

От Гоцци ожидаешь утонченных декораций, сияющих стразов на костюмах, но нет. Начинается все почти во тьме, это раздражает: надоели спектакли, где ничего не рассмотреть из-за недостатка света. Но понемногу действие завораживает. Тот самый монстр, бешеный Дзелу в синей шубейке (Владислав Цобенко) скачет по сцене, планируя все новые каверзы, да еще и оправдывает себя тем, что будто бы желает героям добра! Трудно увидеть в нем скрытую красоту, догадаться, что он является заколдованным принцем. Но это правда. Или нет.

В отличие от «Турандот, принцессы Китайской», сюжет которой побил все рекорды по популярности и увековечен даже в опере, театральная сказка «Синее чудовище» практически незнакома зрителям и читателям. Китайская тема тут также присутствует, но ограничивать место действия какой-то там провинцией Китая авторы спектакля не спешат. Сейчас театр заказал и предложил нашему вниманию первый украинский перевод со староитальянского, выполненный Виктором Шило.

У нас біда – вино зникає стрімко!

Чудовисько, гидота з пекла, зранку

Зламав найкращих десять тисяч

Кущів елітного старого винограду.

Завлит «васильковцев» Светлана Бондар метко подметила, что незадолго перед премьерой не сказочное страшилище, а вражеские атаки повредили Белгород-Днестровский винзавод. Спектакль, конечно, в этом не виноват, но творческую интуицию никто не отменял.

Режиссер-постановщик, автор художественного решения и костюмов, заслуженный деятель искусств Украины Вячеслав Жила считает Гоцци нишевым драматургом. По его мысли, каждая травма требует отрабатывания. А в этой сказке все чем-то таки травмированы.

Сценограф и художница по костюмам Юлия Зауличная помогла режиссеру воплотить его замысел сделать необычное, футуристическое оформление спектакля. Похожую эстетику мы наблюдали в спектакле нашего ТЮЗа «Выживут только Пилипенко, или Present Perfect». Тут «васильковцы» выходят, кажется, не только за пределы волшебной сказочки старого доброго Гоцци, но и покидают Солнечную систему, где пользуются вместо чайника причудливым металлическим жбаном (немного стимпанка не помешает), странно разукрашивают лица и двигаются, словно преодолевая не присущую нашей планете силу притяжения…

Композитор Юрий Звонарь предлагает современные решения, а режиссер по пластике, заслуженный деятель искусств Украины Ольга Семешкина, не забывает, что стиль commedia dellʼarte предполагает совершенное владение телом, умение выполнять разные трюки. Один из трюков, например, происходит, когда Бригелла (Егор Карельский), словно по нотам, то и дело теряет свои панталоны (не думайте, будто это так просто сделать в нужный момент).

Гендерное мерцание, в котором нет недостатка в этом сюжете, сделало из мужских масок итальянской комедии женщин: перед нами Тарталья (Наталья Фрунзе) и Панталоне (Анастасия Лукьянова). А еще синяя жуть заставит чарами (рассыпая блестящее конфетти) сменить пол красавицу Дардане (Ирина Шеляг). Ожерелье-трансформер с шеи монстра перекочует на головку дамы, и гендерный переход завершен. Теперь то ли с короной, то ли с антенной на голове, Дардане должна ухаживать за принцессой Гулинди (заслуженная артистка Украины Нинель Наточая), которая, вопреки своей красоте, может обернуться монстром, жестокой гидрой! Или нет. Поцелуй двух женщин необходим, чтобы снять колдовство с Таэра (Павел Примак), которого Дардане любит больше собственной половой идентичности.

Служанка Смеральдина (Тамара Лукаш), ловкач Труффальдино (Ярослав Бабич) и вельможный принц Фанфур (Анатолий Головань) остаются при своих половых признаках. Но от этого не легче.

Все новые и новые смыслы и подтексты выглядывают из этой одновременно комической и трагической сказки (жанр, в котором творил Гоцци, получил название фьяба, fiabe teatrali). Самая большая война в мире идет за человеческое сердце, считал драматург. Кроме «Синего чудовища» и «Турандот» он создал фьябы «Любовь к трем апельсинам», «Ворон», «Король-олень» и другие. Писал, чтобы поддержать театр, не требуя гонорара, в свободное от поисков заработка время, вот и чувствовал себя вольным художником.

Будет ли «Привет, монстр!» кассовым спектаклем? Вряд ли. Зато ему будут радоваться на театральных фестивалях должного уровня. И да, чудовище Альцгеймер, если его побаиваетесь, отступит, когда вы будете просматривать и обсуждать спектакль с такими же заядлыми театралами.

Автор — Ирэн Адлер, фото Олега Владимирского