Чувства не нуждаются в венчании: Одесская музкомедия показала трагифарс о женатых любовниках  

Премьера трагифарса «Там же, тогда же» по пьесе американского драматурга Бернарда Слейда состоялась в Одесском академическом театре музыкальной комедии имени Михаила Водяного. Напомним, драматические спектакли идут здесь в камерном зале «На высоте», но сейчас имеем дело с особым случаем, связанным с репертуаром на большой сцене.

Пик популярности данной пьесы на территории бывшего СССР пришелся на девяностые, раньше такая «аморалка» на сцене была бы просто немыслима. Чего стоит реплика беременной (далеко не от героя) героини по поводу интима: «Мы что-нибудь придумаем». Но на самом деле тут история о любви, собственно, потому и выпущен спектакль в канун Дня Святого Валентина.

Начинается все с небольшого пролога в духе театра теней: на экране, который одновременно является и стенкой душевой гостиничной кабинки, видим тени мужчины и женщины за ресторанным столиком, соединение бокалов, танец, вдруг исчезает платье-тень, затем комбинация, остается один стройный женский силуэт…

Случайная встреча замужней Дорис и женатого Джорджа в ресторане города, далекого от постоянного места проживания каждого (хотя в Америке принято часто переезжать, чего не избежали и герои), обернулась не просто страстным уикэндом в отеле. Не решаясь рушить свои семьи, ведь у них на двоих шестеро детей (в дальнейшем количество возрастет до восьми), мужчина и женщина решают раз в год на той же локации устраивать себе каникулы от повседневной жизни.

В одесской постановке влюбленных «женатиков» играют заслуженная артистка Украины Ирина Ковальская и лауреат международного театрального фестиваля Денис Фалюта, о долгой совместной работе этого замечательного дуэта мы подробно рассказывали здесь.

Теперь у артистов новые звездные роли. Режиссер и сценограф, заслуженный артист Украины Максим Булгаков пошел особым путем. Обычно зрители наблюдают за тем, как за годы меняется Дорис, обретает новые интересы и вкусы, а Джордж как раз постоянен и не особо развивается, всякий раз удивляясь произошедшим в любимой изменениям. Здесь немалые трансформации происходят и с героем Дениса Фалюты, он каждый раз в чем-то иной.

Кроме того, привнесен мотив перевоплощения (по инициативе Дорис) в героев оперетт и мюзиклов. То наши влюбленные встречаются как маркиз де Карамболь и герцогиня де Гофмансталь (роль кружевной манишки на шее маркиза исполняют чулочки Дорис), то перед нами Элиза Дулиттл и профессор Хиггинс (тут внезапно оказывается, что Дорис перестала картавить). Сцены из «Целуй меня, Кэт» и «Кабаре» тоже привлечены не случайно, а весьма оправданно. Время не стоит на месте, а эти двое в любую эпоху стремятся друг к другу, и неважно, что не было пышной свадьбы, громких лживых обещаний, которыми обмениваются в мэрии, церкви…

Любовь независима от условностей. Внешний мир проникает на территорию любви, которой стал гостиничный номер, только в виде принесенных невидимым персоналом заказов, телефонных звонков и музыки, звучащей по радио. Нельзя не заметить отлично сидящие на фигурах артистов, соответствующие эпохе и цитируемым спектаклям костюмы работы Анастасии Баторий. Это хорошо одетая постановка, впрочем, как и все остальные, где задействована эта художница по костюмам.

Чтобы лучше узнать друг друга, можно поговорить о законных спутниках жизни. Например, о том, как Эллен в гостях так расхохоталась, что написала на персидский ковер. А у Гарри отсутствует инстинкт убийцы, зато присутствуют отцовские чувства к детям, а это дорогого стоит. Ревность если и мелькает, то так, будто вдалеке вспыхивают молнии. Всем все понятно, кто в чьей жизни главный, совершенно очевидно.

Итак, перед нами шикарная многодетная мать с явно нереализованным актерским талантом и закомплексованный провинциал, который, тем не менее, делает важные шаги на пути к своей американской мечте… Стоит ли заморачиваться чувством вины за свое ежегодное счастье? Стоит ли менять формат отношений? Эти двое постоянно задают себе такие вопросы. Какое решение примут они, или же его примет сама жизнь за них, станет ясно в финале, он в одесской постановке тоже небанальный.

Автор — Ирэн Адлер, фото Олега Владимирского