Дневник ОМКФ. День второй: страдания трансгендера, выставка о женщинах в кино и винтажный open-air на Потемкинской

Весьма насыщенный субботний день Девятого Одесского международного кинофестиваля подарил радость общения с новинками кинематографа, винтажным черно-белым шедевром и современным искусством.

Наши продюсеры, конечно, не Вайнштейны какие-нибудь, но, как утверждает куратор официального партнера ОМКФ, галереи современного искусства Invogue Катя Тейлор, проблема гендерного неравенства в украинском кино имеет место. Просто в советские времена женщины считали ее чем-то самим собой разумеющимся, а молодое поколение замечает и мириться не желает. К проблеме привлекает внимание выставочный проект «За кадром».

«Мужчин в кинематографе больше, чем женщин, эту ситуацию пора ломать, — произнесла на вернисаже президент фестиваля Виктория Тигипко. – Сейчас всего 32 процента занятых в кино профессионалов — женщины. И большой шанс избавиться от гендерного неравенства может дать пример Украины. В Америке эта проблема также остра – интересные факты всплывают в закрытой женской кинотусовке… Синергия между кинофестивалем и арт-программой поможет изменить ситуацию».

Интервью героинь проекта представлены на галерейных стенах. В фокусе внимания оказались Юлия Лазаревская, Инна Биченкова, Светлана Зиновьева, Ольга Самолевская, Наталья Ворожбит, Марыся Никитюк, Надежда Парфан, Екатерина Горностай, Виктория Бондарь, Марина Красота и Кира Муратова (Кира Георгиевна представлена серией воспоминаний коллег, которые были с ней близки и тесно работали). «Портреты историй», рассказанных героинями, создали украинские художники Алевтина Кахидзе, Никита Кравцов, Екатерина Филимонова, Мария Куликовская, Роман Михайлов, Дмитрий Эрлих, Инна Хасилева, Алексей Яловега, Ксения Гнилицкая и Нина Мурашкина.

Но вернемся все же к кино. Международная конкурсная программа началась в фестивальном дворце показом фильма о взрослении «Девушка» (Girl) бельгийского режиссера Лукаса Донта. Это история 15-летней Лары, которая выбрала путь профессиональной балерины и должна принять свое тело, хоть и рождена мальчиком по имени Виктор. Не случайно эту роль исполняет юный Виктор Полстер, удивительно танцующий на пуантах. Все вроде бы у трансгендера Лары хорошо, папа понимающий (о судьбе мамы, правда, мы ничего не знаем), шестилетний братишка называет ее мужским именем только раз и то со злости, но что-то идет не так. Операция по смене пола откладывается – и мы видим неподдельное отчаяние будущей балерины.

Как ни заклеивай пенис пластырем, как ни глотай гормоны, рано или в поздно в хореографической школе начнутся поддержки, что тогда? Лара приходит к страшному решению, и зрители все время следят за драмой нежного ребенка, представленной не долгими диалогами, а средствами кинематографа. Мерцающий гендер подчеркнут порой просто изменением освещения – то мы видим прекрасную девушку, то – жалкого накрашенного паренька. Чем помочь человеку, попавшему в такую нестандартную ситуацию, не знает до конца и режиссер. Мы вместе с Ларой переживаем минуты счастья в балетном классе, гормональную бурю с повышением температуры и отвращение, вызванное первым сексом. Проблема есть, и о ней нужно говорить только так, талантливо и деликатно, чтобы собственной кожей прочувствовать чужую боль.

Еще одну пронзительную драму показали в рамках гала-премьер. Фильм «Дикая Жизнь» режиссера Пола Дано также рассказывает о проблемах подростка, но уже совсем другого рода. На глазах 14-летного Джо рушится семейное гнездо — любимый им отец-неудачник уезжает на заработки, и неизвестно, вернется ли снова, а мать в отсутствие супруга крутит роман с богачом и даже приводит его в еще не остывшее семейное ложе.  

После этих шокирующих драм многим удалось попасть на собравший в общей сложности 15 тысяч зрителей open-air на Потемкинской лестнице. Показ черно-белой авантюрной комедии «Safety Last!», 1923 года выпуска — двойной юбилей. В 2018 году исполняется 95 лет с тех пор, как фильм режиссеров Тейлора и Ноймайера увидел свет, а также 125 лет со дня рождения Гарольда Ллойда, актера, сыгравшего в нем главную роль.

Удачей было и то, что Одесский национальный филармонический оркестр под управлением Игоря Шаврука исполнил не современную музыку, а оригинальный аккомпанемент к фильму, написанный композитором Карлом Девисом, в котором использовались популярные мотивы 1920-х годов.

Ну что ж, во времена «романтика в очках» Гарольда Ллойда о гендерном равенстве в кино не помышляли, доживем ли до времен, когда трансгендеры будут требовать привилегий в кинематографе, а то и ведущих женских партий в балете? Нет ответа. Фестиваль продолжается, как и непредсказуемая наша жизнь…

Автор — Ирэн Адлер, фото Владимира Андреева и с сайта ОМКФ