Зловещие фантомы одесской Оперы изменяют климат и вызывают землетрясения: теперь ждем цунами

Недавнее отключение света в Одесском Национальном театре оперы и балета заставило пристальнее взглянуть на связи между искусством и жизнью города.

С одной стороны, у современных людей циничное восприятие действительности, с другой – крайне мистическое сознание, именно этим и объясняется то, что влияние церкви на нашу жизнь сегодня велико (чего не было еще совсем недавно). Впрочем, мистические мотивы в некоторых классических произведениях порой, на самом деле, влияют на окружающий мир и выводят ситуацию из-под контроля.

Наш постоянный читатель, заместитель начальника машинно-декорационного цеха Оперы Виталий Сивоглаз накануне инцидента с «Балом-маскарадом» сделал такую запись на театральном форуме: «Завтра, 7 июля 2013 года, в театре будут давать оперу Дж. Верди «Бал-маскарад». Опера, как было сказано ранее, не шла уже более года. Последний раз давали «Бал-маскарад» 12 мая 2012 года. Спектаклем дирижировал Александр Григорьевич Самуил (чаще используется молдавский вариант написания фамилии маэстро: Самоилэ – Ред.). Завтра за пультом снова главный дирижер театра А. Г. Самуил. Партию Амелии исполнит Наталья Ютеш. Когда Н. Ютеш пела эту партию, уже и не вспомнить. Интересно будет послушать. Граф Ричард – Руслан Зиневич. В роли Ренато -Александр Стрюк. Примечательно, что премьера режиссерской версии Б. А. Рябикина состоялась 10 июля 1998 года, то есть ровно 15 лет назад. Затем была режиссерская версия С. Т. Зуенко. А сейчас новая режиссерская версия Карло Антонио Де Лючия из Италии. Итак, « …пора нам в оперу скорей…»

А после события Виталий Сивоглаз сделал запись следующего содержания:

«Вчера, 7 июля 2013 года состоялся показ оперы Дж. Верди «Бал-маскарад». Долгожданный показ! Опера не шла в театре год и два месяца(?! ). Вообще – то показ этой оперы частенько сопровождается некоторыми околотеатральными событиями. Вот и вчера, после начала спектакля, примерно в 18: 40 отключили электроэнергию. Смогли продолжить спектакль только в 19:40. Проблемы с электроснабжением добрались и до Оперного театра. Так что же бывало ранее во время «Бал- маскарада»? Например, 16 декабря 1998 года опера Дж. Верди «Бал – маскарад» началась в 18: 00. А вот в 18:25 была отключена электроэнергия. Показ оперы так и не возобновили. И зрители, и артисты разошлись по домам. А в 1986 году во время оперы «Бал-маскарад» произошло землетрясение. То же самое (имею в виду землетрясение) произошло и в 1977 году во время показа того же «Бал-маскарада». Мистика какая- то! Да и над самой оперой с момента премьеры (10 июля 1998 года) изрядно экспериментировали. Сейчас в театре идет уже четвертая (!!!) режиссерская версия! Одним словом – «Бал-маскарад».

Мистика? Похоже на правду. Не будем забывать, что один из ключевых персонажей этой оперы (кстати, сюжет либретто основан на реальных событиях) – цыганка-гадалка Ульрика, откровенная ведьма, в некотором роде медиум, связующий мире героев с потусторонними силами. В режиссерской версии Рябикина, помнится, эта зловещая дамочка, словно из преисподней, появлялась из лифта, доставлявшего ее на сцену откуда-то снизу.

Театр публично занимается неприкрытым колдовством и бесовством в присутствии публики, а потом удивляется неприятным явлениям? Кто не верит – вперед, покупайте билеты на очередной спектакль! Раз в год дают «Бал-маскарад», на перепостановки регулярно затрачиваются бюджетные деньги. Не иначе проклятие Ульрики (вернее, прототипа этой героини) направлено на несовершенные, с точки зрения ведьмы, режиссерские прочтения оперы Верди. Надо пригласить режиссера, который сместит акценты на роль Ульрики в событиях? Но кто знает, какая чертовщина из этого может выйти…

О недавней премьере сценической кантаты Карла Орфа «Кармина Бурана» похожую историю раскопали коллеги. Напомним, что премьера откладывалась из-за урагана 31 мая. Так вот, оказывается, ураган и вызвала кантата! Цитируем: «Музыкальный критик: Причиной урагана в Одессе стал шаманизм в спектакле Кармина Бурана. Такое мнение в интервью клерикальному «Одесситу» высказал известный одесский общественный деятель и музыкальный критик. Собеседник издания попросил не называть его имени в связи со щепетильностью ряда фактов, которые он изложил: «Удивляет само обращение постановщиков к произведению Кармина Бурана. Во-первых, музыка – это страшное оружие. Это способ доставить информацию или образы непосредственно в душу человека, минуя его разум, зрение, способность логически профильтровать получаемую информацию. Генеральная репетиция Кармина Бурана прошла накануне вечером перед ураганом. Научно доказано, что даже один шаман на каком-нибудь Таймыре ритмичными ударами в бубен и пением заклинаний способен оказать воздействие на природные силы, вызвав изменение погоды. Представьте себе, что в Одессе 200 человек, одетых в мантии для оккультных мистерий, произносили хором и по отдельности тексты из средневековых трактатов, практически воспроизводя демонические ритуалы. Тексты, кстати, доступны в интернете, можете проверить. Ну, а ночью получили то, о чем просили в ритуальных песнопениях: страшной силы удары стихии, какую даже старожилы не помнят. Надо учитывать, что само произведение восхваляет низменные человеческие пороки, страсти и извращенную чувственность. И это в дни, когда мы праздновали Пасху, отдание которой произошло лишь 12 июня. Это был вызов Богу: при организации и финансировании властей, участии местной элиты и вовлечении широкой общественности. Кармина Бурана очень редко ставят в силу многих причин во всем мире. Почему она именно таким был выбор одесских театралов – непонятно. Шаманизм есть шаманизм, даже облеченный в театральные одежды», — отметил собеседник «Одессита».

Сюжеты классических опер и балетов – сплошь убийства и кровь, гимн суициду и колдовству. Крыша зачастую едет у самих служителей муз, и они становятся привидениями, как это было, например, с одним итальянским тенором, исполнявшим партию рогоносца Канио в опере Леонкавалло «Паяцы» . Его супруга-примадонна, певшая партию, как назло, неверной жены Недды, до того раздразнила муженька, что он убил ее прямо на спектакле по-настоящему, а не понарошку, как ожидалось.

Экс-директор одесскоготеатра Сергей Проскурня рассказывает, что до реконструкции Оперы, в коридорах можно было услышать отзвуки арии «Смейся, паяц, над разбитой любовью…», переходящие в демонический хохот. Видимо, ремонтные работы спугнули призрака, или ему стало неинтересно пугать строителей в отсутствие коллег-артистов. Рассказывают также о призраке слепой певицы, чьей коронной партией была Иоланта (тоже заколдовывают и расколдовывают героиню, она то слепа, то прозревает, вот такое драматическое совпадение жизненной и театральной реальностей).

Очередной виток мистических происшествий и природных катаклизмов, надо полагать, ожидает Одессу в начале сентября. Ведь именно в это время на сцене нашей оперы предстанет шедевр Рихарда Вагнера – опера «Летучий голландец». Знаменитую постановку Донецкого театра оперы и балета везут к нам на гастроли. Главный герой, на минуточку, призрак, так что ожидаем как минимум цунами.

Постановку осуществила немецкий режиссер Мара Курочка, и донецкие зрители уже оценили сногсшибательный эффект бьющих прямо со сцены в зрительный зал морских волн… Кстати, художественный руководитель и дирижер постановки Василий Василенко – в прошлом один из несправедливо убранных директоров Одесской оперы, так сказать, ее фантом, и наверняка приедет сюда с желанием доказать и где-то даже отомстить за нанесенную обиду, совсем как тот капитан «Летучего голландца», не к ночи будь помянут. Словом, скучно не будет!

Автор — Ирэн Адлер