Первые показы спектакля «Комедия ошибок» Вильяма Шекспира в постановке Романа Федосеева прошли в Одесском украинском музыкально-драматическом театре имени Василько.

Хорошая новость: наконец-то у зрителя есть возможность действительно расслабиться и повеселиться. Адаптация Аллы Олешко предполагает жанр «игра случайностей в двух действиях». Но не предполагает, к счастью, заунывных мелодий, бледных гримов и пластики слегка оживших мертвецов, насмотрелись уже. Настоящая комедия!

Ложкой дегтя в бочке меда становится работа дым-машины, от которой театру, видимо, сложнее отказаться, чем от мрачных постановок. Машина то и дело поддает в зал удушливого газку, и попробуй тут сосредоточься на действии. Мы театралы бывалые, мы попытались.

Великий Бард позаботился о нас с вами — что ни поставь и как ни поставь, выйдет интересно. Конвенциональность жанра оправдывает ожидания, комедия так комедия, смешно, забавно. В шекспировских трагедиях герои все время спешат, совершая непростительные ошибки. Сколько бед мог бы избежать тот же Гамлет, не поторопись он заколоть спрятавшегося за портьерой Полония… А Отелло, дай он себе время «на подумать», не прикончил бы невинную Дездемону. Комедии Шекспира как раз и показывают ценность неторопливости, иной раз может показаться, будто персонажи нарочито замедляются, запаздывают. На самом деле они идут правильным путем к позитивному финалу.

Все трагические события по сюжету произошли раньше, мы не можем на их ход повлиять и нет смысла принимать их близко к сердцу. Имеем дело с последствиями: в результате кораблекрушения разлучены две пары близнецов, братья-господа и братья-слуги. Жив ли брат, не знает никто из них. Где искать, неизвестно. Все попытки что-либо выяснить ни к чему не привели. Что, если всем им суждено встретиться в одном городе? Только не сразу, пусть приезжих принимают за аборигенов некоторое время.

Всякий раз, когда на сцене появляются благородный юноша Антифол (Егор Карельский) и его слуга Дромио (Сергей Корнейко), мы сперва гадаем, кто же сейчас перед нами. Из диалогов с другими персонажами становится ясно, ведь приезжий брат не женат, вполне может положить глаз на красотку… А вот почему она идет навстречу, принимая его за супруга своей сестры, это уже к ней вопросы…

Забавные ситуации сменяют друг друга, а герои по-прежнему не делают роковых шагов, не совершают необдуманных поступков (иначе бы вышла не комедия, но трагедия ошибок).

В этой истории однозначно равны себе властолюбивая Солина (заслуженная артистка Украины Елена Кошевая), разлученный с одним из сыновей купец Эгеон (заслуженный артист Украины Павел Шмарев) и актер-неудачник (Павел Примак), который комментирует действие, надевая маску Комедии, а потом переворачивая ее так, чтобы улыбка обернулась печальной гримасой и маской Трагедии. Отказываясь облачаться в женский наряд (в шекспировские времена не отвертеться бы ему), актер-неудачник носится с этим платьем по сцене и залу, как дурень с писаной торбой. Остальные покорно принимают свою участь, деля между собой в самом начале костюмы, более напоминающие эклектичный секонд-хенд, так и называют свои одежки этим нешекспировским словом (такая задача и стояла перед художницей по костюмам Кристиной Корабельниковой). Да, и актера-неудачника несколько раз, будто по ошибке, назовут Пашей.

Изящно хороводясь по сцене (хореограф — заслуженный деятель искусств Украины Павел Ивлюшкин), персонажи существуют в условном мире, заданном сценографом Юрием Ларионовым, и зеркало сцены расширяется до боковых лож, где можно встретить друг друга и даже упасть на пол, исчезнув из поля зрения публики. Изюминкой спектакля становится живое музыкальное сопровождение (композитор и дирижер Вадим Бессараб кланяется залу еще до того, как обнаружится интрига действа).

Если после просмотра каждый зритель, кроме полученного эстетического удовольствия, вынесет для себя осознание того, что не все таково, чем кажется. Не стоит рубить сплеча, не разобравшись в ситуации, а стоит прощать друг другу ошибки (а чей путь безошибочен), будет просто здорово.

Автор — Ирэн Адлер, фото Олега Владимирского